绘事微言-凯发官网入口

　　一幅山水中水口必不可少须要峡中流出有旋环直捷之势点滴俱动乃为活水葢水比石不同不得太硬不得太软不得太枯软则无势硬则板刻枯则干燥故皆所忌然旣有水口必有源头源头藏于数千丈之上从石缝中隐见或有万丈未可知此正画家胸襟亦天地之定理俗子輙画泉石竟从山头挂下古人谓之架上悬巾

　　云雨风烟

　　画云要得流动不滞或锁或屯或聚或散飘飘欲飞意象画雨要得深树云翳带烟带风无天无地点点欲滴意象画风要得万物鼓动不可遮葢意象今画家只知树叶向一边便是风景至于人物全若无风那得一毫生动甚有树向一边更无从分三面者又有并石亦顺风势者殊可笑葢风景山石当用逆势乃显得风大此古人秘传非臆说也画烟要得昏昏沉沉朦胧不明意象其墨色宜淡近处略用显明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之只亦为晚烟断续耳若月景则与烟不异而清朗处过之若烟月又与月不异而浑沌处过之此语闻之李仰怀述钱罄室云

　　烟云染法

　　凡画烟雾有内染外染之分葢一幅中非有四五层屯锁定有三层断灭若内外不分必有谬理之病纵使出没变幻墨色丰润无足观也画云亦须层层要染不然纵如葢如芝如带终是板刻古人惟其有此画法学之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨积出在树石之间此生纸更佳也松江派多用此法

　　雪景

　　画雪最要得觱发栗烈意此时虽有行旅探梅之客未有不畏寒者只以寂寞为主一有喧嚣之态便失之矣其画山石当在凹处与下半段皴之凡高平处即便留白为妙其画寒林当用枯木冬天亦有緑叶者多是松竹要亦不可全画其枝上一面须到处留白地古人有画雪只用淡墨作影不用先勾后随以淡墨渍出者更觉韵而逸何尝不文近日董太史只要取之不写雪景尝题一枯木单条云吾素不写雪只以冬景代之若然吾不识与秋景异否此吴下作家有干冬景之诮

　　楼阁

　　画楼台寺屋须宗前人旧迹今人不能画楼阁中枅拱牕棂而徒以青緑妆成借口泥金勾钿等语殊为谬甚葢一枅一拱有反有正有侧二分正八分者有出稍飞稍有尖头平头者若差之毫厘便失之千里岂得称全完

　　凡写一楼一阁非难若至十步一楼五步一阁便有许多穿插许多布置许多异式许多枅拱楹槛阑干周围环遶花木掩映路径参差有一犯重处便不可入目

　　学画楼阁须先学九成宫阿房宫滕王阁岳阳楼等图方能渐近旧人欵式不然纵使精细壮丽终是杜撰

　　古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者葢花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁逺近且有画楼阁上半极其精详下半极其混沌此正所谓逺近高下之说也聪颖者当自得之岂笔舌所能尽哉

　　凡画楼阁一图幛须得八九人或三四人点缀方有生动及画寺楼庙宇便不妨寂然无人或一二古僧亦须有安静之象更得古木苍然为妙葢未有古寺而无古松古栢乔枝封干者是在画家下笔安放妥帖其一种天然点染之趣岂必在粉本中一一摹冩

　　逺山

　　逺山用染不用皴画家以为易事岂知安放高下妥帖正一幅之眉目其间宜尖宜平不可紊也其染处亦须一面染到一面染不到乃无板痴之病又古人画淡墨逺山之外复画浓墨逺山后人往往笑之不知日影到处之山则明不到处之山自然昏黒于晚景落照时更易了然若不信请于风雪天色或晴霁薄暮时高眺留意审察方信古人不谬

　　点苔

　　画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簮花信不可阙者又谓画山容易点苔难此何得轻言之葢近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至于高处大山上之苔则松耶栢耶未可知岂有长于突兀处不坚牢之理近有率意点擢不顾其当与否观之浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得生气必要点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就疎宻得宜岂易事哉古画横苔直苔不点苔皆有之要未有一点不中窾者此必画山石无一笔颓败破坏之处故临点苔自然加一点一点好看少一点容亦无妨也今妄谓山石丑处须以苔掩之此所以愈遮愈丑且石骨旣成不识果能遮葢否是以浮寄烦肿之病都坐于此然则山石果然画得有转折态度何难于点苔耶

　　蓄画

　　凡图画在宇宙间岁月旣乆名人艺士不能复生可不珍重乎一入俗手动见屈辱卷舒失所操揉燥裂真画之厄也故有収藏而无识鉴无阅玩无装褫无铨次皆非真能蓄画者又蓄聚旣多妍媸混杂甲乙次第毫不可讹若使真赝并陈新旧错出如入贾肆中有何趣味所藏必有晋唐宋元名迹乃称博古若徒取近代纸墨较量真伪必无实赏以耳为目手执卷轴口论贵贱真恶道也

　　赏鉴

　　看古人书画如对鼎彛如读诰诫不可毫涉粗浮之气葢古画纸绢皆脆舒卷不得法最易损坏风日须避之灯下不可看恐为煤烬烛泪所污饭后醉余须涤手展玩不可以指甲剔损诸如此类不能枚举然必欲事事勿犯又恐强作情态惟遇真能赏鉴及阅古甚富者方可与谈若对伧父辈惟有珍秘不出耳

　　看画诀

　　山水第一竹树兰石次之人物花鸟又次之人物顾盼语言花果迎风带露鸟兽虫鱼精神逼真山水林泉清闲幽旷屋庐深邃桥约得宜石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野径纡回松偃龙蛇竹含风雨山脚入水澄清水源来歴分晓有此数端虽不知名实是妙手若人物如尸如塑花果类粉捏雕刻虫鱼鸟兽但取皮毛山水布置遍塞楼阁模糊错杂桥梁强作断形径无夷险路无出入石止一面树少四周或大小不称或逺近不分或浓淡失宜点染无法或山脚无水源水源无来歴虽名欵定是俗笔为后人填写至于临摹赝手落墨设色自然不难辨也

　　识画火候

　　有火候兮方识透笔眼若有天生就若使火侯欠工夫满纸云烟如朦瞍　品画高低有十程一程不到九难明若使十程都走到世间无复画欺人　写画高低有百般般般俱中世人看但得名公一点化方知趣不在毫端　世人评画俱任耳不会动笔志妍媸画得一分识一分到了十分微若丝若使一分有不到纵使聪明那得知

　　古今优劣

　　书学必以时代为限书则六朝首推晋魏宋元不及晋与唐逺矣画则不然佛道人物士女牛马后代不及古人山水林石花鸟前人不及后人

　　名家収藏

　　凡収藏不必错杂大者悬挂斋壁小者则为卷册置几案间遂古如顾陆张吴必不有亲笔矣唯歴代铮铮有名者所宜収藏其不甚著名者非所宜蓄若郑颠仙张复阳锺钦礼蒋三松汪小村张平山汪海云皆画中邪学尤非所尚

　　绢素

　　古画绢色墨气自有一种古香可爱惟佛像有香烟熏黑多是上下二色伪作者其色黄而无精彩古绢自然破者必有鲫鱼口须连二三丝伪作则直裂唐绢丝粗而厚或有捣熟者有独梭绢阔四尺余者五代绢极粗如布宋有院绢匀浄厚宻亦有独梭绢阔五尺余细宻如纸者元绢及明内府绢俱与宋绢同元时有宻机绢松雪子昭画多用此又嘉兴府宓家以绢得名今此地尚有佳者董太史笔多用砑光白绫未免有晋贤气

　　古画不入常格

　　画有法则不拘拘如时人先落墨后染套子葢亦有先染三四层后以浓淡积成者不但规模宏逺而意象毕新虽近时名公见之亦若不知其所以成者此法在晋唐已有之不直宋元也金陵朱状元府中有李成夜景淡墨如雾石如云动树色隐现不一又有范寛雨景深暗如暮夜晦暝土石不分虽绢素深古而笔气髣髴可探今人未见古人真迹虽说亦不解也

　　古画无价

　　画有价时画之或工或麤时名之或大或小分焉此相去不逺者也亦在人重与不重耳至古人名画那有定价昔有持荆浩山水一卷售者宋内侍乐正宣用钱十万购之后为王伯鸾所见加三十万得之犹以为幸伯鸾曾为翰林待诏诠定院画优劣故一时画家都以黄氏爱憎为宗以其能赏识也又王酉室得沈启南直幅四轴极其精妙吴中有一俗宦闻其美而谋之愿出二百金王终不与后王西园一见坐卧画间两日酉室谓画遇若人真知己也因述二百金之说西园以一庄可值千金易焉又兴化李相公失谢樗仙画一轴曾帖招字报信者五十两则画价可知诸如此者不得尽言请瞽目不得执画求价也

　　院画无欵